Erratico reversibile, 2019

Acciaio Cor-Ten e magneti

60 × 60 × 60 cm

Un masso d'acciaio Cor-Ten tenuto insieme da magneti, che si smonta e si ricompone: il procedimento a togliere della scultura ribaltato, una forma reversibile.

Sessanta centimetri per lato, costruito nell’officina Rebuzzi nel 2019. Esposto nella mostra Erratico, nel complesso di Sant’Agostino a Pietrasanta (2019–2020), e nel cortile del Museo Casorella a Locarno.

Erratico reversibile in acciaio non ancora ossidato, in una configurazione irta di piramidi

Un procedimento a togliere

La scultura è l’arte di dare forma a un oggetto partendo da un materiale grezzo.

Nel caso del tradizionale blocco di marmo si sottrae, scolpendo o asportando la materia con uno strumento idoneo.

Il procedimento a togliere consiste nel ricavare una forma da un blocco di materiale. Con trapani, scalpelli e martelli si toglie la materia a poco a poco, finché non emerge la figura. Questa era la tecnica preferita da Michelangelo.

Si può percorrere a ritroso il processo della scultura?

La creazione della forma, dopo aver avuto luogo, può essere invertita riportando il blocco nelle sue condizioni iniziali?

La scultura è reversibile?

Un enigma formale

Erratico reversibile risponde alla domanda con un oggetto. Sessanta centimetri per lato, lamiera di acciaio Cor-Ten, un nucleo e una serie di piramidi tenute insieme da magneti: nessuna saldatura, nessun vincolo definitivo. La forma del masso c’è, ma può essere smontata e ricomposta altrimenti.

È un procedimento a togliere ribaltato. La scultura non avanza più per esclusioni irreversibili verso un’unica figura: ogni configurazione resta aperta, ogni assetto è provvisorio. La forza che tiene insieme le parti è la stessa che ne consente la separazione.

Ne deriva una scultura che non conosce lo stato finito. Non c’è un originale da conservare, ma un insieme di elementi e di possibilità; non un monumento, ma un dispositivo temporale in cui la forma compare, si ritira e si ripresenta diversa. La rimozione non è perdita: è il ritorno, sempre possibile, alla materia di partenza.

In questa apertura Cavenago sovverte l’atto stesso dello scolpire. La solidità immutabile che la tradizione chiedeva alla scultura cede il posto a una tensione verso l’indeterminato: un enigma formale che si può smontare, ricomporre, far rinascere.

L.B.