Il battesimo dell'acqua
Siamo nel momento in cui Sweet Home entra realmente in contatto con l’acqua per la prima volta. Non si tratta di un passaggio accessorio, ma di una soglia: un punto di attivazione dell’opera nel suo ciclo vitale.
Il cosiddetto “battesimo dell’acqua” assume qui una valenza operativa prima ancora che simbolica, segnando l’inizio di una relazione diretta tra la forma-vascello e l’elemento che la determina e la mette in tensione.
Un varo senza autorità
Nella tradizione, questo tipo di evento è spesso accompagnato da gesti pubblici di riconoscimento: una nominazione, una benedizione, la presenza di un’istituzione o di una comunità che sancisce l’ingresso dell’opera, o della nave, in uno spazio condiviso di senso. Nel caso di Sweet Home, il nome precede l’atto stesso di costruzione, come una dichiarazione già inscritta nel progetto. E tuttavia, in questo passaggio cruciale, ciò che manca è proprio la presenza istituzionale: nessun rappresentante si manifesta, nessuna forma di riconoscimento simbolico interviene a registrare l’evento.
L’opera, spesso percepita come scomoda, non facilmente assimilabile ai codici di una lettura museale tradizionale, entra così nelle acque del Po senza mediazioni ufficiali, portando con sé una condizione di attrito permanente. Galleggia non solo sull’acqua, ma anche su una zona di ambiguità discorsiva e amministrativa che la circonda.
È in questa sospensione che Sweet Home attiva il proprio campo critico: non come oggetto pacificato, ma come dispositivo che rende visibili le tensioni tra produzione artistica e riconoscimento istituzionale. L’opera non si limita a occupare uno spazio fisico; lo attraversa, lo interroga, lo espone a una discussione che resta, volutamente, aperta.
Lo sperpero galleggia
Il Po sale e Sweet Home si stacca da terra, si allinea alla corrente e supera il collaudo più severo che esista, quello del fiume. Puntuale come l’idrometro di Borgoforte, sale anche l’indignazione: «sperpero di denaro pubblico».
Vediamo allora chi ha sperperato. I 103.300 euro non sono usciti dalle tasche dei suzzaresi. Il Museo Galleria del Premio Suzzara li ha vinti con il bando PAC2020 – Piano per l’Arte Contemporanea del Ministero della Cultura italiano, in gara con musei di tutta Italia, e il progetto è stato selezionato tra i migliori. Sono soldi che esistono per un solo scopo: portare arte contemporanea nel patrimonio pubblico. Se Suzzara non li avesse vinti, non sarebbero diventati asili, buche riempite o lampioni nuovi. Sarebbero finiti a un altro museo, magari con meno polemiche. L’accusa, a ben guardare, è rivolta al Ministero, colpevole di aver premiato un progetto inutile. A Roma, immaginiamo, tremano.
Resta il pulpito. A denunciare lo sperpero è lo stesso Consiglio comunale che poche settimane prima aveva portato in aula un barbecue. Alcuni ragazzi avevano usato la casa come casa, cioè esattamente come era stata pensata, e l’avevano pure documentato sui social: prima e unica inaugurazione popolare dell’opera, a costo zero per l’erario. Lo denuncia lo stesso Comune che ha speso 3.450 euro in cartelli per spiegare ai cittadini che a un’opera d’arte pagata con soldi pubblici non ci si può avvicinare.
Ricapitolando: lo Stato italiano paga per costruire una casa, il Comune paga per vietare di entrarci e il Consiglio comunale discute di chi ci è entrato lo stesso. Se c’è uno sperpero, ha la forma di un cartello di divieto. Intanto l’opera galleggia, e le polemiche, come i tronchi, tornano a galla a ogni piena.
A pelo d’acqua il Po diventa un pavimento, e la casa ci sta sopra come se l’avessero costruita lì. È così, del resto.
© Archivio Umberto Cavenago
Marzo 2024: il collaudo che nessun ufficio tecnico poteva firmare l’ha firmato il fiume. Sullo sfondo, anche i cartelli di divieto hanno l’acqua alle ginocchia.
Prima prova di galleggiamento: la casa sta in piedi, e anche il suo riflesso.
Un visitatore con l’acqua alla cintola va incontro all’opera: nessun cartello l’ha fermato.
Il paesaggio pittoresco durante l'esondazione è guastato, nella sua bellezza naturale, dall'invadenza di cartelli inutili
Dentro la casa si sta all’asciutto. Fuori il Po si è preso la golena, e sull’argine passa un’auto che non si ferma.
In fondo, sull’argine, qualcuno si ferma a guardare. Il pubblico c’è: sta solo all’asciutto.
Di fronte, la capanna aperta in due incornicia il bosco allagato: per una volta casa e arca sono la stessa cosa.
Dietro il velo dei rami la casa rossa galleggia: in golena l’arte si guarda così, da lontano e tra le fronde.
