(...) Umberto Cavenago konstruiert zwei verzinkte Blechträger, von denen der erste entlang der Treppe dem Verlauf der Stufen folgt, der zweite einen der Räume diagonal durchquert und zwei gegenüberliegende Ecken vertikal verbindet.
Während in anderen Arbeiten der Unsinn des Titels im offensichtlichen Widerspruch mit der unzuverlässigen Struktur des Objekts deutlich zum Vorschein kam, wird hier die vorgeschlagene Idee der Unterstützung, die in Cavenagos Forschungen immer wieder auftaucht, durch die Ironie des kontrastierenden Elements (die instabilen Räder) nicht bestätigt und gleichzeitig verneint, sondern durch ihre eigentliche Nutzlosigkeit verleugnet.
Vielmehr findet die Installation ihre Daseinsberechtigung in einem merkwürdigen Verhältnis, etwa zwischen der Anpassung an den Maßstab und damit der Harmonie mit der Umgebung und einem anderen Vorschlag, der im einen Fall auf ein Zusammentreffen versöhnlicher geometrischer Gegensätze anspielt, im anderen Fall eine bestimmte Variante der architektonischen Gestaltung umreißt, die bewusst zurückhaltend, aber deutlich projiziert ist.
Die Linearität des Schnitts erzeugt einen effektiven Effekt der Desorientierung, der jedoch nie im Widerspruch zum Raum steht.

Vittoria Coen, Kunst und Rahmen, 1990; Palazzo Moroni, Bergamo (Kat.)

Aus statischer Sicht sind die Zwangspunkte im Strukturelement "Balken" strategisch.
Im Fall der Balken von Cavenago sind zwei Räder an den Enden des Artefakts angebracht, die das Element von der Statik befreien.
Die Balken passen sich dem Raum an, der sie beherbergt, indem sie ihre Extrempunkte miteinander verbinden, meist in Querrichtung, wie bei der Installation in einem der Räume des Piano Nobile des Palazzo Moroni, einer alten historischen Residenz im Herzen der Oberstadt von Bergamo, wo zwischen den kostbaren Möbeln und Gemälden der Sammlung zwei gegenüberliegende Punkte des Raumes durch das Werk verbunden wurden.
Im Gegensatz zu den Balken, die feste, für den Ausstellungsraum konzipierte Abmessungen haben, bestehen die "Teleskope" wie mechanische Geräte aus Elementen, die ineinander gleiten: ein System mit variablen Abmessungen.
Das Ergebnis ist eine Vorrichtung, die sich von Zeit zu Zeit an den Raum anpasst, in dem sie sich befindet; ein und dasselbe Werk mit seiner Vielseitigkeit kann daher in verschiedenen Räumen installiert werden, indem einfach seine Länge angepasst wird.

Vittoria Coen, Kunst und Rahmen, 1990; Palazzo Moroni, Bergamo (Kat.)